Slikarski rad

Slikarski rad


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

  • Istovarivači ugljena.

    MONET Claude (1840. - 1926.)

  • Sakupljač ugljena.

    GERVEX Henri (1852. - 1929.)

Zatvoriti

Titula: Istovarivači ugljena.

Autor : MONET Claude (1840. - 1926.)

Škola: Impresionizam

Datum stvaranja : 1875

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 55 - Širina 66

Tehnika i ostale indikacije: Ulje na platnu

Mjesto pohrane: Web stranica muzeja Orsay

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais

Referenca slike: 94DE18265 / RF 1993-21

Istovarivači ugljena.

© Fotografija RMN-Grand Palais

Zatvoriti

Titula: Sakupljač ugljena.

Autor : GERVEX Henri (1852. - 1929.)

Škola: Impresionizam

Datum stvaranja : 1882

Datum prikazivanja:

Dimenzije: Visina 70 - širina 117

Tehnika i ostale indikacije: (studija) ulje na platnu

Mjesto pohrane: Web stranica palače likovnih umjetnosti Lille

Kontaktirajte autorska prava: © Fotografija RMN-Grand Palais - R. G. Ojeda

Referenca slike: 98DE5278 / Inv. P. 1750

© Fotografija RMN-Grand Palais - R. Ojeda

Datum objave: listopad 2014

Video

Slikarski rad

Video

Povijesni kontekst

Ugljen se, da tako kažem, poistovjećuje s prvom industrijskom revolucijom: on je njegov glavni - ako ne i jedini - izvor energije. Rast njegove proizvodnje paralelno je s ubrzanjem industrijalizacije: izvađena je gotovo dvadeset puta više 1914. nego 1850. godine.

Uvoz iz Engleske ili Njemačke ili kopanje u sjevernom i središnjem rudarskom bazenu, ugljen se u glavni grad prevozi uglavnom teglenicom. To objašnjava brigu koju su francuske vlasti poduzele da tijekom druge polovine stoljeća razviju koherentnu mrežu plovnih putova i kanala čiji je glavni čvor Pariz.

U 1870-ima i 1880-ima, kad je gospodarski rast u Francuskoj posustao, još uvijek je bila uobičajena praksa da se više osigurava ljudska snaga nego mehaničke dizalice kako bi se osiguralo pretovar ugljena. Istovar, "koltiner", jedno je od još uvijek izuzetno brojnih obrta koji se odnose na rukovanje, zanate u dodiru sa starim zanatskim navikama i novim industrijskim svijetom.

Analiza slike

Sve se ili gotovo suprotstavlja ovim dvjema slikama u njihovoj koncepciji i odredištu.

Tijekom svojih putovanja između glavnog grada i predgrađa Monet je zabilježio ovaj prizor iskrcaja. Iako nastavlja izlagati i prodavati, prvo slika kako bi zadovoljio vlastita istraživanja.

Sa svoje strane, Gervex je bio vrlo popularan slikar iz 1880-ih godina. Trljao se s impresionistima i Manetom. Sprijatelji se s Maupassantom i Zolom, majstorima književnog naturalizma. Ali imao je sreću primiti službene naredbe, poput dekora gradske vijećnice iz 19. stoljećae okrugu, na koji se odnosi ova studija o Coltineur.

Ista vrsta web mjesta prikazana je u svakoj od tablica: luka u glavnom gradu. Točnije, za Moneta se radi o luci na Seni nizvodno od Pariza, u Argenteuilu; za Gervex je to nasip Bassin de la Villette između kanala Saint-Martin i kanala Ourcq. U oba slučaja pozadina je puna teglenica i tvorničkih dimnjaka, znakovi industrijske aktivnosti povezani s lukama. Monet dodaje raspon mosta Argenteuil, koji uokviruje scenu.

Dvije slike pokazuju nam materijalne uvjete ovog djela. Tjelesna snaga prva je potrebna kvaliteta: čovjek vrlo jasno uočava kako se u Gervexu - rasplamsana košara punjena ugljenom natovari na rame istovarača, zakrči za vrat i drži ga suprotnom rukom. Ali također morate pokazati određeni osjećaj ravnoteže: daske koje povezuju čamce iznad rive i skladište su uske i mogu biti nestabilne; moraju se vježbati pažljivo i polako, čak i kad dođete do teglenice s praznom košarom prevrnutom iznad glave.

Međutim, razlika u kadriranju između dva platna ne daje istu viziju rada istovarača. Uz Monet, pozadinsko osvjetljenje i široki okvir omogućuju snimanje uglavnom dolazaka i odlazaka muškaraca. Za Gervexa, slikarova koncentracija na jednom istovaru otkriva njegovu odjeću (hlače, gola prsa i šešir) i tjera nas da osjetimo težinu košare s ugljenom i prljavštinu koju ona uzrokuje.

Sve to potvrđuju dimenzije svakog djela. Monetov mali format i istovarivači svedeni na tanke i kratke siluete suprotstavljaju se monumentalnom stasu Coltineura de Gervexa, predodređenog da se pridruži velikom republičkom okruženju.

Tumačenje

Ne dijeli ove dvije slike više od sedam godina. Stoga se nećemo iznenaditi njihovoj sličnosti. Oboje posebno odražavaju interes koji slikari ove generacije pokazuju za društvenu stvarnost, bilo da su impresionisti i marginalizirani, poput Moneta ili, poput Gervexa, poznati slikari zaduženi za javna povjerenstva.

Ipak, svi plastični parametri daju uvid u Monetovu istinsku strast: svjetlost. Upravo njegove igre voli ispitivati ​​i slikati. Drže istovarače na odstojanju. Čini im se da im je Gervex mnogo bliži. Ipak, njegov realizam ne želi osuđivati ​​tvrdoću njihova rada, već uzvisiti vrijednost prihvaćenog djela, unatoč njegovoj mukotrpnosti.

  • impresionizam
  • radnici
  • Luka
  • Industrijska revolucija
  • industrija čelika

Bibliografija

KOLEKTIV, Henri Gervex: 1852.-1929, Pariz, Izdanja muzeja grada Pariza, 1993.

Jean-Pierre DAVIET, Industrijsko društvo u Francuskoj (1814.-1914.), Pariz, Seuil, coll. “Points Histoire”, 1997.

Gérard NOIRIEL, Radnici u francuskom društvu u 19. stoljeću, Pariz, Seuil, coll. "Points Histoire", 1986.

Douglas SKEGGS, Monet i Sena: dojmovi o rijeci, Pariz, Albin Michel, 1988.

Da citiram ovaj članak

Pierre SESMAT, „Slikarski rad“


Video: Easy Abstract Landscape Painting Demo. For Beginners. Using Fan brushDaily Art TherapyDay #039


Komentari:

  1. Anubis

    I would not like to develop this topic.

  2. Gille-Eathain

    Jesi li ozbiljan?

  3. Elisheva

    for general development, see Mona, but it could have been better,



Napišite poruku